中国画是世界绘画系统中的一个属概念,它与法国画、英国画······都是并列的,这样中国画的内部就应当包括油画、版画、水彩画、粉画,所谓的“中国画”(即后面谈到的传统中国画)等画种概念。可是现在人们心目中的那个“中国画”是另一回事,它既不能与法国画、英国画并列对待,也不包括中国画内部的各个画种概念。它指的是什么呢?实际上指的是唐、宋、元、明、清,近代以来一直处于正宗地位的山水画、人物画、花鸟画、界画等,宋以来,主要又是文人画。为了澄清概念,维护绘画理论的科学性,我们这里把上述的正宗“国画’称之为传统中国画,把中国画这个概念留给范围更广阔的中国绘画吧!使它名符其实地与法国画、英国画并列起来。
传统中国画无疑具有“永久的魅力。”但它和一切其它民族创造的灿烂文化(如希腊雕刻、英国水彩画等)一样,都有着受历史局限的一面。
传统中国画在一千多年中,虽也有所谓“变”,但所有这些“变”都是局部的、有限的、非本质的量变。可以说从来未有一个画家从根本上改变过这个超稳定性系统。随着时间的推移,传统中国画相对地被封闭、限制起来,保守性越来越强。其内部的新陈代谢能力越来越差(宋元是它的高峰;宋元以降逐渐滑向终点)。时至今日,传统中国画作为正宗的时代,是一去不复返的了。
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