石壶、陆俨少和晚年石鲁的作品，乃至齐白石的和平鸽、潘天寿的雁荡山花、李可染的古装人物都应该是“新文人画”。因为它们和古今（现代如黄宾虹、黄秋园）旧文人画相比，显然都有新意。如此宽泛，“新文人画”便不是近年出现的一种流派，倒是囊括近现代所有既不同于旧文人画，也有别于西方写实手法改造而成的现实主义新国画，又仍保留某些文人画传统的中国画的别称了。这将会在中国画创新的理论与实践上造成极大混乱。
“新文人画”既然是近年才出现的一种称法，就必然有其来源。实际上，人们几乎约定俗成地用它专指以南京一批中青年画家的作品为典型的一种新国画。它必须同时具备以下几种特征：一、创作过程和目的必须有着突出的游戏性（即所谓“玩”），这是本质特征，其他特征由此而生。二、内容多为现成的古代题材，且大部分沿袭文人画，不必多动脑筋去发掘以影响“玩”的情绪。三、刻意追求文人画的笔情墨趣，并加以花样翻新以便和“玩”的心态同构。四、书法（不一定好）与款识（也不见得有文学造诣）形式上在画中仍占有与文人画不相上下的重要地位，诣在弥补绘画表意时的不足。五、遵循“计白当黑”的文人画构图法则，便于兴来而起、兴尽而止地挥洒，但也创造出人意料的奇巧的画面以示其新。六、造型上较大程度的程式化变形以利于游戏。七、艺术效果多轻松，愉悦、闲散、机巧谐*，这是游戏时人的心态与气氛决定的。八、因为一“玩”为指归，故而只表现个人心态，不关心客观现实，乃至玩世不恭。九、不论画幅大小、都存在不可救药的小品性，这也是游戏的必然局限。
不具备这些特征便不能算是“新文人画”。例如被人规划此类的贾又福，除在画中保留提款形式外，连笔墨都不符合文人画规范。他的早期作品属于现实主义新国画，近期新作包含较强现代意识与形式因素，开拓了山水画另一新领域，焉有半点“新文人画”气息？把他算到“新文人画”头上，必然导致对“新文人画”的评价失当。“新文人画”一枝独秀，但这一名称又多少带一点讥讽甚至自嘲的意味因为这些画家并非真是文人，许多是血性有余却文化修养不足的现代青年，本来要以更激进地为国华革命做出应有贡献。
就国画本身革命的通俗读难度而言，全盘西化与回归传统比既要继承传统精华，又要借鉴西方艺术的创新探索要便捷也易奏效的多。文人画虽然荒芜多年，毕竟有路可循，只需稍事清整，仍旧平坦可喜，那些文人画传统深厚的地区尤其热闹就不足为奇了。经过隔代遗传的文人画多少也有些变貌，故犹可称“新”，况且被忘记的东西重被发现时总有新鲜感。然而，“新文人画”的艺术态度、审美情趣、形式技巧、题材内容、意境内涵，并没有从根本上超越旧文人画。对比现实主义新国画，它并不是前进而是向后迂回了。（节选）
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