我看现代水墨
此文是应《中国美术馆》编辑约稿而写的，发在２００７年第４期上。在此,我想强调的是：现代水墨究竟如何发展，其实是与创作实践密切相关的。如果一个批评家对艺术创作实践缺乏必要的了解，只是在书斋中进行从概念到概念的推导，肯定会出错。而我所关注与推崇的创作方...
水墨性话语与当下文化语境
作为中国古代知识阶层士阶层的一种感觉、思维、表达方式的水墨性话语，至少从唐代王维、张躁的破墨山水、王洽的泼墨山水开始即已成形，延绵至今千余年。如果考虑到中国书法中的水墨性因素，则此种话语方式的历史更要上溯至六朝时期。历史在造就了水墨性话语之精致完美...
水墨新表现——都市的欲望
1995年，《张力与表现：现代水墨画联展》在中国美术馆举办，艺术主持刘骁纯先生以西方现代艺术的概念来探讨发展中的现代水墨，但在随后发表的文章《张力与表现》中，刘骁纯强调了新水墨画与传统笔墨的内在联系，新水墨画要背离的只是书法用笔系统的笔墨，但绝不能...
水墨媒介的当代转换
你认为水墨画提当代性有意义吗?举例说明哪些水墨画家的作品具有当代性?他们怎样在作品中体现当代性的。 我没有研究过当代艺术这个词汇究竟什么时候代替现代艺术而在西方广泛流行的，据我熟悉的西方学者介绍，一般认同以达达作为分界线，但我们看的许多版本现代艺术...
水墨都市梦
(一)都市意识 在我们的习惯中，都市是与乡村相对应而与现代化相联系的，都市能够唤起我们对创造、激情、节奏、财富、机会等行动或结果的向往．，同时它也和冷漠、水泥城堡、焦虑、机械复制等感觉联系在一起。在称为现代史学三大理论之一的美国现代化理论学派(其余...
谁在画水墨——对“知识分子水墨”问题的探讨
鲁虹(深圳美术馆一级美术师) 孙振华(深圳雕塑院一级美术师) 孙：一部水墨艺术的历史可以说是知识分子绘画的历史。谁在画水墨?这是对水墨创作主体的提伺，更准确地说，是对当下水墨创作主体的提问。在今天，谁在画水墨?水墨画创作中的知识分子的传统何在?水墨...
时代期待着大灵魂的生命激情
当前，纯化语言是艺术界最热门的话题 当人们从骤然爆发的新潮冲击中冷静下来时，艺术家，尤其艺术院校的中青年教师们，发现了他们最无法忍受的新潮美术的弊病：概念化和语言粗糙，并把这归咎于轰轰烈烈的运动形式和强烈的政策、哲学色彩。这就是学院派艺术家为什么热...
论水墨艺术领域内的社会学转型
毫无疑问，在建国以后，庸俗社会学及其左倾教条主义思想逐渐地达到了登峰造极的地步，加上行政命令、政策条文、长官意志和一次又一次的革命大批判运动，对文艺（包括文艺家在内）的危害，也达到了一个空前的严重程度，其恶劣影响，直到如今，都远未清除干净。 如今一...
对“水墨当代性”问题的理解
栗宪庭先生的问题，即你认为水墨画提当代性有意义吗?是一个非常好的问题。长时间以来，我一直比较关注这一问题，不仅策划了一系列相关展览，还写了一本专著与一些文章。(1)这是因为水墨和油画、版画等等并不一样，远不是简单的画种问题。在我看来，水墨已经有一千...
李小山：中国画现状就是江湖
《藏画导报》（以下简称藏）：中国画的现状和中国画批评你以为如何？ 李小山（以下简称李）：说实话，我现在很少关注中国画的所谓现状，因为它似乎不那么值得关注。不久前我写了一篇短文，题目是《中国画坛怎么成了江湖》，确实，这是一个很奇怪的现象，我们太喜欢师...